作者：许嘉俊

　　我是一个推理小说爱好者，现在也会利用业余时间创作自己的推理小说。但从一个爱好者到下定决心开始自己的创作，这段过程当中花费了不少的时间。说到这个话题，想说的话突然就变得多了起来。我细想一下，或许需要从让我爱上推理小说的启蒙作品说起。

　　在我成为一个推理小说爱好者之前，我也曾读过基本相关类型的小说，但真正让我爱上推理小说是在我读完阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》之后。这算得上是阿加莎的成名作，虽然曾经因为“疑似违反推理小说守则”的原因而引起了一番争论，但不可否认的是，阿加莎在这部小说当中创立了名为“叙事性诡计”的推理小说类型，作者仅仅通过叙述方式和文章当中一点字眼的不同，就足以将读者笼罩在无法看清真相的迷雾里。仿佛犯下凶案的并不是故事当中的凶手，而是作者本人一般，这是一种无法影像化的手法。看完这个故事结局的我，深深感受到了震撼，同时也明白了文字之间蕴藏的神奇之处。就在那个时候，我开始幻想——我能不能也写出这样的推理小说呢。

　　但我的稚嫩想法很快就被无情的现实打落到谷底，全因我当时看了很多阿加莎的名作，在我越来越享受这个阅读的过程时，我也对这些经典名作产生了恐惧。《罗杰疑案》开创了“叙述性诡计”模式的先河，这是经典；《无人生还》是世界上第一部“暴雪山庄”模式的推理小说，这也是经典；《东方快车谋杀案》的结局合理又疯狂得无人能够想象，着同样是经典。但读者只会记住第一个登上顶峰的人，在我仰望着这一座座宏伟的山峰的同时，我没有超越它们的自信。很快地，我放弃了创作推理小说。

　　真正让我重拾这份勇气，是在我读完东野圭吾的两本小说之后——分别是《恶意》和《名侦探的咒缚》。在我翻阅了《恶意》的前三十页时，我的手开始颤抖。因为《恶意》的叙事方式就和我的启蒙作《罗杰疑案》一模一样。我当时还在想，这样的书为什么可以出版，这明显就是单纯的模仿！但当我继续看下去之后，我就为我当初的想法感到羞愧。东野圭吾的《恶意》，将“叙事性诡计”升华至更深一层的境界。当中一句话让我难以忘怀——“因为你已经决定犯案，所以才千方百计去制造动机”。东野圭吾还将一个作者设计故事、刻画人物的技巧都融入到故事当中，当你读懂这个故事的时候，才发现其实从自己翻开这本小说的那一刻，就已经被欺骗了。

　　读完《恶意》的我，以为东野圭吾就是那种极具才能、足以超越经典名作的天才。但当我读过他的《名侦探的咒缚》之后，我才明白所谓的“成功”并不只是依靠才能。

　　东野圭吾在《名侦探的咒缚》一书当中，将陷入了创作瓶颈的自己变成了一个侦探，在破案的过程中渐渐透露了他的心声——那是他为了生存所作的最后挣扎。原来，东野圭吾也希望能够写出很多受欢迎的本格推理小说，但他的本格推理卖的并不好，世间也认为他没有这样的才能。为了生存，他只好去写能够让世人接受的推理小说。而《名侦探的咒缚》，正是他决定放弃梦想的诀别之书。但是，这样的东野圭吾依然写出了《恶意》这种足以挑战经典名作的故事。我那时候才明白，想要挑战名作，自身所需要的并不只有才能，更重要的是那一份正视名作的勇气。

　　现在，我每天下班回家都会花时间在自己创作的故事上。虽然时有瓶颈，但每当我重新翻开这两本书的时候，总有一股暖流涌入体内。虽然我现在的坚持不一定能够为我带来什么，但如果我所创作的故事能够得到一些肯定，或许我也能够自信地和周围的人说，这是我鼓起勇气迈出的第一步。

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